• ↓
  • ↑
  • ⇑
 
Записи с темой: das musical (список заголовков)
15:07 

Граф

Н-даа...
Домучила немецкого "Графа Монте-Кристо", это первый мюзикл, который так не нравится. Ну то есть скорее просто неохота смотреть. Борхерт прекрасен, отдельные моменты хороши, в целом - что это было? Пиратки в коже убили наповал - цензурных слов нет. Разве что то самое "Что это было? И зачем оно было? *с тоской*
А так есть интересные моменты. Много люков в полу, изображающих подкопы в замке Иф, пещеры на острове, катакомбы в Риме. Герои активно в них ныряют и выныривают. Это мне нра, мне всегда нра, когда используют пространство сцены))
Хочу теперь посмотреть нашего Монте-Кристо, говорят, что то ли немцы у нас что-то попёрли, то ли наши у немцев сплагиатили. Вот и проверим) И сравним.

Что-то больше об этом мюзикле и сказать нечего. Не зацепило, в общем. Может, дело в том, что без субтитров? Но сюжет-то известен, хотя и порезан изрядно.
Хотя несколько песен всё же отправились в плеер. Вот эта, например. Такая... злобноватая.


@темы: Борхерт, das Musical, Клипы

14:54 

Zu Ende

Н-даа...
Оочень любопытная песня и вся сцена. Оказывается, в первоначальной американской версии "Дракулы" линия Ван Хельсинга почти никакая, немцы же добавили ему две песни, из-за чего роль, конечно, выглядит по-другому. Ну, иначе бы Крёгер просто не пошёл бы в постановку)
Если "Розанна" - чистый тоскливый бенефис Крёгера, то "Zu Ende" - полноценный, интересно поставленный номер с дуэтом Дракула - Ван Хельсинг, потрясанием кольями, швырянием распятий, литьём святой воды, пальбой, мордобоем и участием множества действующих лиц.

Любопытно противопоставление этих двух персонажей - и определённое сходство между ними, которое подчёркивается в этой сцене. Оба одеты в кожу - довольно странная одежда для того времени, если не сказать - невозможная. Оба поют одни и те же слова, которые подходят и Ван Хельсингу, и Дракуле. Оба повторяют "Zu Ende" - Всё кончено" - будто передразнивая друг друга. Интонации совершено одинаковые - такое можно сделать только нарочно.
Оба, в сущности, маргиналы.
Забавно, что цу далеко ещё не энде, и оба об этом знают. Этакие петушиные наскоки друг на друга - попугать, продавить морально. В ход идут выражения вроде "жалкая, ничтожная личность" "ничтожный монстр" и "старый дурак". Детский сад)
Ыы, я тащусь))


@темы: das Musical, Борхерт

15:45 

Dracula das Musical

Н-даа...
Странноватое ощущение. Не, мне понравилось, и весьма. Но смотрелось немножко... бедновато, что ли. Или это я уже избаловалась?)
И вроде декорации есть, и не так мало, и двигаются, и артисты на месте не стоят, а всё равно ощущение, что чего-то не хватает. Или наоборот, что-то лишнее. Например, маячившие постоянно на сцене кушетка и люстра. Там, где они не нужны, они затенялись, но силуэты всё равно угадывались. Особенно люстра удивляла в декорациях склепов, например))

В общем, от вампирской истории я ожидала большего блеска. Чисто визуально. Готики не хватило. Но не это главное, в конце концов)
Артисты очень понравились - ну Борхерт хорош всегда. Правда, в некоторых сценах он как-то всё больше стоял, можно было больше активности изобразить. Наверно, и правда работа режиссёра, потому что двигаться Томас умеет.
Но в общем, это тоже не критично.

Понравилась Мина - Лин Лихти. Разве что немножко голосила кое-где - совсем чуть-чуть. А так интересная женщина и вполне хороша как Мина.

Люси была отличная, ИМХО. Сейчас смотрю "Дракулу Брэма Стокера" 1992 года - смотрю на тамошнюю Люси, вылупив глаза. Чё-то цензурных слов у меня для образа нет. Такое впечатление, что она уже с самого начала фильма овампирилась - это не поведение леди из высшего общества, совсем. Куда ей дальше раскрепощаться - решительно непонятно.

Джонатан какой-то невнятный, причём это, похоже, сделано нарочно. Ничего плохого не скажешь, особо хорошего тоже.

Ван Хельсинг - оригинальненько, да. Больше всего похож на изрядно опустившегося Индиану Джонса. Нды, похоже, Крёгер тут не в форме, потому что вокалом он не блещет. Но посмотреть-послушать можно.

Сценарий довольно близок к книге, разумеется, линия Дракула - Мина усилена и поставлена в центр истории, как обычно и делают в экранизациях Стокера.

Ein Perfektes Leben. Мина, Дракула, Джонатан. Очень красивая песня. (И даже с субтитрами))
Правда, наряд Дракулы тут мне как-то не очень. Всё же мужчины и меха - это деликатная тема. Или это мой бзик?)



@темы: das Musical, Борхерт

20:09 

Томас Борхерт

Н-даа...
Как же мне нравится его голос. С голосами вообще у меня так - не люблю слишком классические, академические, "оперные". Они, как правило, сильны, правильны, но скучны. Они не кажутся мне красивыми, скорее, неживыми какими-то. Я отдаю должное стараниям артистов, но слушать их мне не хочется.
А есть совсем почти безголосые личности, но зато поют душевно. И играют голосом. Они мне ближе, но иногда хотелось бы банально больше красоты и глубины в добавление к энергии и душевности.
Так вот, Борхерт совмещает в себе достоинства обеих групп и не имеет их недостатков. В его голосе есть одновременно сила, красота, глубина, и живость, естественность. Есть и классичность, но живая, а не консервированная.
Он умеет не только петь, стоя статуей, но и играть. Также он никогда не пережимает, не "давит" голосом, это тоже важно. Ну и просто мне очень нравится его тембр))

Замечательная песня:





В вампирском гриме. Конечно, ярковато, но такой грим предназначен для сцены - и соответственно, для разглядывания с расстояния при специальном свете. А мне и так очень нравится))


@темы: Борхерт, das Musical, Люблю нимагу

21:31 

Фюль ди нахт

Н-даа...
Или "Почувствуй ночь".
"Бал вампиров". Пищу :) Хотя вомперы не совсем те, что я люблю, да и вся история не "моя". Несмотря на это, очень нравится. В основном за счёт музыки и сценографии, которой я не устаю восхищаться. Такое неофитское восхищение - ыы, они тут вот так повернули, а тут вот этак приподняли! А здесь символика, а тут иносказание! А ещё во как могут! Но это правда очень-очень здорово))
И, конечно, колоритные и инфернальные вампиры - дивно хороши! Это настоящие вампиры, не баран чихнул.
Готично и одновременно современно...
И, конечно, Томас Борхерт, ИМХО, идеально подходящий на роль вампирского графа. А поёт! Ыы)) Тут его нет, правда. А есть то, что может присниться, если ночевать в вампирском замке... Сон сном, а вампиры-то настоящие...

Carpe Noctem - Fühl Die Nacht


@темы: Борхерт, das Musical, Люблю нимагу

21:20 

Амадей и Вольфганг

Н-даа...


Талант и правда таков?
Иногда я думаю - такой человек может остановиться? Наверное, нет. А значит... Или.

@темы: Das Musical

URL
22:47 

Голландская "Элизабет", 1999 год

Н-даа...
Глядя на кадры, раньше думала - нафига Смерть загримировали под Мефистофеля? Грим довольно зверский, плюс малиновая одёжка. Посмотрев, поняла. Они пытались придать образу хоть какую-то злобность и угрозу (как ни крути, а в дер Тоде она присутствует). Ну так вот - ничего не вышло :) Несмотря на все ухищрения, ни в какую злобность тут не верится. Ну вот видится мне тут такой добрый дядя-затворник, как тот старый солдат, не знающий слов любви, и довольно-таки уставший от своей нелёгкой должности.
Как Стэнли Бурлесон ни старается корчить рожи и угрожающе передвигаться, он тут же всё портит, с отеческой нежностью обнимая детей Элизабет.
Да! Это ни в коем случае не брюзжание. Мне понравилось. Это, конечно, сильный ООС, но очень милый ООС. И этакое симпатичное АУ))

Элизабет и тут играет Пия Доуэс, и я её хорошенько рассмотрела. Всё-таки остаюсь при своё мнении. А вообще она тут такая бой-баба прям почти. Ыы, я боюсь, она будет этого дер Тода обижать! :gigi: И точно загонит под каблук! Он слишком мягкий.
Кстати, вот этот Тод по ЛЛ пожалуй, ближе к бойцу. К тому же здесь нет Wenn ich tanzen will, где из него жертва прёт со страшной силой...
Что-то я вообще всё больше склоняюсь к этой версии - что он всё же боец. Ну на крайняк - что-то среднее - почему нет, в конце концов? Инфернальные личности - они такие :) Загадочные и не укладываются в классификации. Но что он не стопроцентная жертва - я уверена.

Несмотря на общую брутальность вида, такое впечатление, что Бурлесон занимался чуть ли не балетом) Ну танцами так точно. Отлично двигается. Иногда он выдаёт какие-то подскоки с переворотами и прочими па с замечательной лёгкостью - приятно посмотреть. Только зачем там вообще подскоки - совершенно непонятно. Причём это всегда как-то вдруг и посерёдке чего-то. Что это должно символизировать - кто его знает.

Лукени тут интересный. В том смысле, что очень неприятный тип. Такой... сделал гадость - в сердце радость. Просто крайне неприятный. Такой не только зарежет, он ещё поиздевается, а потом на могиле спляшет и крест с неё своротит. Как-то оно мне не очень. То есть сначала было интересно, но чем дальше, тем больше эта злобность и агрессивность начинают утомлять. Компенсировать доброго дер Тода хотели, что ль?) Спектакль и так не слишком позитивный. В венской постановке Кайя-Лукени очень разбавляет негатив - на него очень здорово смотреть и здорово же слушать. Местный же Лукени гонит негатив больше, чем все остальные вместе взятые персонажи. Верится, что он ненавидит не только Элизабет, а вообще весь род людской.

Рудольф ничего так. Не тряпка. Пожалуй, даже слишком.
София... я всё больше проникаюсь Эльзой Людвиг. Она решительно феерична! Никто ей в подмётки не годится)

Сцена в салоне фрау Вольф - ужасна. Единственная сцена, которая не понравилась от начала до конца. Что это было вообще? Будто из другого спектакля. Вульгарность и навязчивое дурновкусие. Не, может, это и правда жизни и вообще. Но тут у нас не реализм в конце концов. Да и в реальности этого скорее можно испугаться) Насколько эта сцена замечательна в Вене (причём ничего не смягчено), настолько отвратительна здесь. Ладно, сделаем вид, что этого ужаса не было)
А почему?

А потому что, в общем, понравилось. Больше, чем постановка с Винником, однозначно. Наверно, за счёт искренности. Есть она тут.
Вена-2005 - форева, разумеется))

Ну разве не чёрт? Только рожек не хватает)


@темы: das Musical, Элизабет

20:34 

Пра технику

Н-даа...
Кстати, про сценическую технику :) Когда я смотрела "Элизабет" первый раз, я практически не замечала её - так здорово и незаметно она используется. Зрители видят результат, а то, что сцена большую часть времени движется, не сразу и разглядишь.
А движется она разными фрагментами, крутится в разные стороны прямо под ногами артистов. Этим достигается впечатление большого пространства при довольно небольшой сцене. Люди ходят, бегают, танцуют на маленьком пятачке... Декорации опускаются и поднимаются прямо во время действия.
Сколько же нужно репетиций, чтобы приноровиться к этому, какая слаженность, скоординированность тех кто на сцене и тех, кто за ней! Сколько работы, сколько мастерства! Я ими восхищаюсь)))
Плюс свет! Плюс грим, плюс живая музыка! Это напряжённая работа многих десятков людей. Всё срежессировано, всё подогнано так, что дух захватывает. И при этом нет впечатления автоматизма, заученности... Всё равно талант на первом месте. Но какой титанической работой он поддерживается...

Это один из немногих моментов, когда работа техники хорошо видна. И кстати, видно, что сверзиться с этой платформы ничего не стоит, тем более что свет бьёт со всех сторон. Они ж практически вслепую мотаются по ней!
Очень напряжённый момент - нарастающее безумие, обречённость... Конец света не только ждут, его призывают.
Мне ещё очень нравится тут Майя Хаквоорт, хотя здесь она не поёт. Просто сидит на краю... но и здесь она играет. И к тому же она тут очень красива. Она вообще чем ближе к финалу, тем красивей.
Зато Камараш на своём помосте оттягивается вовсю) Наконец-то он смог высказать императору то, что о нём думает:

- Я отдал ей свою жизнь...

- Жалкий подарок!


Гыы, ну разве он не сволочь прелесть?))

Название очень подходящее.
"На палубе тонущего мира"


@темы: Элизабет, das Musical, дер Камараш

21:51 

Что сие значит? (с)

Н-даа...
В титрах "Элизабет" указана Мария Вечера! Где, где она там? Аа, что это значит?! *в панике и недоумении*
Или она типа в массовке где-то? Но какой смысл тогда указывать, что это она? Всё равно она тут никакой роли не играет. Точнее, играет её образ - в "Майерлингском вальсе". Очень здорово обыграно, кстати. Но конкретно Вечеры здесь нет. Тогда откуда она в титрах?

@темы: das Musical, Элизабет

17:05 

Тихо шифером шурша...

Н-даа...
Камараш странно на меня действует. Только я решила, что крыша прекратила движение (вроде дальше уж и некуда) и устаканилась на новом месте, она решила поехать по новой. Воот от этой песни и фотки. То есть фото мне нравилось и раньше, но надо было послушать песню, чтобы крыша решительно начала ехать в неизведанные дали. Мюзикл "Лулу", 2010 год. Товарищ К играет Джека-Потрошителя. Ой. Ой-ой. Мне как-то не по себе :lol:





@темы: дер Камараш, Люблю нимагу, das Musical

21:39 

Der Tod! Nur der Tod

Н-даа...
"Элизабет" с Винником и Доус.
Винник. Что с ним такое? Варёная рыба какая-то. При том, что голос у него есть. Но почему-то он вспоминает об этом редко, предпочитая не напрягаться. И вообще такое впечатление, что вся эта бодяга вокруг ему и даром не нать, и за деньги не нать. Двигается тоже вяловато, прогулочно. Ну как бы длинный бархатный халат, в который он облачён, намекает) Мол, чего вы хотите, я расслабляюсь) Иногда он встрёпывается, вспоминает, что ваще-то момент по сюжету напряжённый и выдаёт что-нибудь приличное. Но не всю песню, а только часть. Всё это странно выглядит. Тем более, что фактура у него есть, и для дер Тода подходящая.
Заинтересованности в Элизабет там что-то вообще не наблюдается, даже "на поиграть". В общем, странно весьма.
*возмущённо* А в "Майерлингском вальсе" Тод не в платье! Как это понимать?)) Хотя да, халат нам всё заменит) И белый наряд в финале.
С Пией Доус интереснее. Поёт она очень хорошо, и вкладывается в роль. Но делает она это несколько... даже не могу подобрать подходящего слова... вульгарно? Это слишком сильно сказано, пожалуй. Но что-то такое проскальзывает. И вообще она резковата. В роли, например, Велмы Келли она очень даже хороша. Но кто Велма и кто императрица Елизавета? ИМХО, для Велмы она подходит больше. Майя Хаквоорт поёт и играет... интеллигентнее. При этом нисколько не превращаясь в сухаря. А вот сорочка белая у Пии красивее... Хотя это платье скорее.
Лукени старается. Но перенапалмить Кайю нереально) Плюс впечатление, что тут Лукени немножко не вписан в окружающее. Взаимодействия с остальными маловато, что ли...
Рудольф ничего так. Не пьяный) Франц-Иосиф никакой. София неплохая, но до Эльзе Людвиг ей далеко.
В общем, не очень.
Мало и техники используется. А меня дико восхищает, как с ней работают в Вене.
Зато здесь есть сцена заговора венгров. С ней линия Рудольфа более цельная. Почему венцы её убрали? Эх. Тем более в ней появляется товарищ Т...

@темы: das Musical, Элизабет

22:01 

Много кустарного психоложества

Н-даа...
А хто у нас, собственно герои "Элизабет" будут по классификации по Лавлессу? Вопрос, конечно, интересный. Мне :)

Далее - доморощеннопсихоложная имха.

Элизабет - жертва (агнец). Не люблю это наименование, оно сбивает с толку... но что поделать, если они так в ЛЛ называются? В общем, Жертва там проглядывает явно. Правда, необученная, довольно замороченная... со своими закидонами. Но жертва. Чем старше, тем видней.

Франц-Иосиф - боец, разумеется. Сначала у них была пара с мамашей Софией - уж она-то абсолютно точно жертва - "единственный мужчина при дворе". И вполне себе была пара гармоничная... но супружеская показалась гармоничней, вероятно. ФИ-боец идёт наперекор Софии-жертве и делает кульбит, имеющий целью заполучить себе жертву более подходящую - нехило... Кстати, Элен, первоначально предлагавшаяся в невесты - боец... понятно, почему кайзер взбрыкнул. А София, значит, не хотела сдавать свои позиции, потому и была резко против Элизабет. Не очень дальновидно... а с другой стороны, в чём-то и она была права. Всё же императорской семье приходится учитывать больше факторов...
Дальше началось противостояние двух жертв - Софии и Элизабет. Кайзер, похоже, был сам напуган своим взбрыком и довольно трусливо предпочёл не вмешиваться. Типа и нашим и вашим, как-нибудь устаканится. Наивный... хе-хе. Не может быть у бойца двух жертв. А у жертвы - половины бойца.
Вообще-то ничего смешного тут нет, потому что от этого и пошёл весь раздрай. Дальнейшие заморочки Элизабет, уход от мужа, отчуждение от детей... Ну и весь последовавший букет. А если сделать оочень смелые и наглые выводы, то можно вывести и политические последствия... вплоть до фашизма и мировых войн. Но это материя настолько тонкая и сложная, что утверждать тут что-то вряд ли можно. Ну и не надо всё же забывать, что перед нами спектакль, а не документальное исследование.
Естественно, более опытная старшая жертва сначала брала верх. Но опыта набиралась и младшая. И смогла-таки взять реванш... только вот оказалось это поздно. Главным образом потому, что Элизабет от постоянной борьбы малость поехала крышей на почве личной свободы и независимости от других людей.

Интересно с Лукени. Потому что чёрт его знает, кто он такой. Этот образ в мюзикле чётко распадается на два - и это совершенно разные люди.
Первый - это тот, кого мы видим на протяжении 95% действия спектакля. Это - раскованный, прям всё на свете знающий, весёлый (хотя и с немалой долей злости), фамильярный, себе на уме, симпатичный подвижный молодой человек.
И второй - Лукени в момент убийства и позже - допроса. Допроса не в прологе, а в финале. Не неким высшим судьёй, а настоящим. Буквально минута. Совершенно другая пластика даже и голос. Потерянность, отчаяние, злоба, страх. Это другой человек, довольно жалкий, и думаю, куда больше похожий на настоящего Луиджи Лукени. Так какой из них настоящий? Или оба? И это грани одного характера? Но дело в том, что второй - боец, а первый скорее жертва. Думаю, тут противоречие, получившееся из-за трактовки этой роли. По замыслу авторов Лукени не должен вообще вызывать симпатии. Он довольно мерзковатый мелкий завистник и вообще неприятная личность. Но Серкан Кайя в этой роли так жжот напалмом, что они закрыли глаза на то, что он вообще-то играет не совсем то) Например, с его стороны совсем не чувствуется неприязнь к Элизабет, и вообще к аристократам, несмотря на его высказывания вроде "бамбино ступидо" в адрес Рудольфа... это всё звучит не злобно, а ржачно)) Обаяшка такая))

А Рудольф, разумеется, боец. Так и не нашедший себе настоящую жертву...

А вот про дер Тода даже и не знаю, можно ли его типировать. Если можно, то не знаю, как. То есть вроде всё указывает на жертву - одна Wenn ich tanzen will (моя любимая "семейная ссора") чего стоит. Две жертвы выясняют, кто главнее)) Собственно, они этим всю дорогу занимаются. Вот, кстати, одна из причин таких... своебразных отношений - ни один не хочет уступать.
Но что-то мешает однозначно записать товарища Т в агнцы. Надо обдумать.
*вздыхает* Матчасти очень мало...

@темы: Элизабет, Лавлесс, das Musical, дер Камараш

18:24 

Крёгер/Камараш/Винник - это не пейринг!

Н-даа...
А вот такой клипчег. Der letzte Tanz трёх разных исполнителей роли Смерти порезали на кусочки и склеили в один. Забавненько)
Крёгер меня не впечатляет по-прежнему. Хочу всё же присмотреться к нему поближе - любопытный феномен священной коровы должен же быть на чём-то основан. Пока особых оснований не вижу.
Винник невнятен ужасно, но возможно, это издержки записи - качество плохое. Тоже хочу посмотреть побольше :) Чего-то его одеяние мне напоминает халат...
Камараш - форева))) В сравнении так ышшо больше. Да, Майя мне тоже нравится больше Пии :) Ыы, меня умиляет обыкновение западных фанатов называть артистов просто по именам.



@темы: Элизабет, Клипы, das Musical, дер Камараш

20:42 

А мне нра

Н-даа...
И чего элизабетнутый народ в массе своей так не любит Фрица Шмида? Не вижу в нём ничего ужасного, если не считать того, что юноша, скажем так, не совсем яойного типа. Ну так некоторые Рудольфы явно и похуже в этом плане.
Поёт - хорошо, играет - тоже, на мой взгляд. Мне нравится контраст их с Камарашем голосов, звучит очень здорово. А посмотрев на нескольких Рудольфов, поняла, что мне ещё в Шмиде нравится - его Рудольф трезвый! Почему-то остальные исполнители этой роли обычно играют Рудольфа пьяного, причём пьяного вплоть до полного нестояния на ногах. В первый раз я похихикала, решив, что это какой-то прикол, или по крайней мере такая оригинальная трактовка. Но оказалось, что это чуть ли не правило.
Ну, кронпринц вполне мог быть и пьян в этот момент. В этом что-то есть. Но хосспади, они же пьяны до такой степени, что вообще ничего не соображают - и соответственно, не изображают. Кроме опьянения. Какие уж тут другие чувства и эмоции... Бедному дер Тоду всё приходится брать на себя. А он этого толком сделать не может, потому что все его силы и внимание заняты тем, чтобы не дать Рудольфу свалиться лицом в салат потерять равновесие.
Ему приходится буквально тягать их по сцене на себе, как мешки с песком, которые к тому же норовят свалиться на него. Когда я увидела особенно крупного и рослого Рудольфа, аж страшновато стало. Камараш с таким заметным усилием его ворочал... ыы!
Все это действо придаёт сцене комическую нотку, которая, ИМХО, там абсолютно ни к чему.

В общем, я рада, что для официальной записи выбрали Шмида)) У правильного Рудольфа коленки должны подгибаться от дер Тода, а не от алкоголя)



А у Тода должны оставаться силы на зверское правильное выражение лица))

@темы: Элизабет, Люблю нимагу, das Musical, дер Камараш

21:46 

А обед по расписанию

Н-даа...
А эта сцена мне тоже очень нравится - почему, сама не знаю! Может, потому что товарищ Тод тут даже соизволил прикинуться простым смертным. И злорадствует убойно, гад такой :-D Аж "ссс" тянет по змеиному)

Единственное, что удивляет - как-то в отрыве от остального может создаться впечатление, что дер Тод приходил, чтобы выманить у Элизабет колье спёр, не побрезговал! :gigi: Он как-то неприлично быстро слинял сразу после того, как оно оказалось у него в руках)



@темы: Элизабет, Люблю нимагу, das Musical, дер Камараш

19:27 

Внезапно! (с)

Н-даа...
А ещё мне неожиданно нравится Лукени :gigi: Играет его Серкан Кайя, и это, конечно, очень далеко от реального Лукени, убившего Елизавету Баварскую, ну так у нас тут не совсем реальная история))
Колоритный товарищ и поёт здорово :)


@темы: Люблю нимагу, das Musical, Элизабет

19:31 

Семейная ссора, семейная ссора!

Н-даа...
"Ругаетесь, как старые супруги" (с) Ну не супруги, конечно, но как старые знакомые - точно. Они впустили друг друга в свою жизнь, привыкли, научились с этим существовать. У Смерти эта любовь уже не вызывает недоумённой ярости, это влечение - вопля "Как?Зачем?"
Элизабет... тоже привыкла. Или так думает. Она на вершине, она полюбила жизнь, и Смерть её не пугает. Так можно жить, и очень даже хорошо - думает она. Но у нашего эгоистичного товарища, конечно, свои планы. И пока они совпадают с её планами - длится шаткое равновесие. Она уже не смотрит на него, как кролик на удава.
Несмотря на довольно резкие слова, вся сцена в чём-то даже уютная. Музыка такая. Именно оставляет впечатление семейной ссоры, но людей, неравнодушных друг к другу. Что по сравнению с прежней атмосферой - прям-таки благорастворение и розовый сироп)) И совершенно нет ничего мистического, ни капли! В какой-то момент буквально "Ты мне слово - я те два", гыы)) Так и хочется сказать "Милые бранятся - только тешатся." Хотя это будет неправдой. Но всё равно настроение очень милое.
И конечно, товарищ не удержался, чтобы даму не облапать. Ну разве он не няшка? :lol: :lol: :inlove:


@темы: Элизабет, Люблю нимагу, das Musical, дер Камараш

22:00 

Так нежно

Н-даа...
А, получил? Так тебе! Мириться пришёл, угу. Сначала пыжился, теперь просит.
И получил по мордасам! В переносном смысле, конечно. Ну, не в первый раз ваще-то. Привык уже, поди. Но решил ещё счастья попытать. Видит, мужу ультиматум... муж объелся груш. А нефиг детей отбирать, кстати. И наш герой тут как тут. Женщина в расстройстве - вот он, шанс! Только фиг вам, господин дер Тод...
А вообще вот тут действительно одна только нежность. Обволакивает, гад. До последних слов, когда начинает включать НЛП давление. И получивши по мордасам, не стал ничего выкидывать. Ушёл, буйну голову повесив...



Элизабет, не отчаивайся.
Отдохни в моих объятиях.
Я тебя утешу.
Беги, и ты будешь свободна.
Я уведу тебя прочь от пространства и времени
В лучшую реальность.


Элизабет! Элизабет! Я люблю тебя…


Ыэх.

@темы: das Musical, Люблю нимагу, Элизабет, дер Камараш

12:03 

Слушаю

Н-даа...
Аа, сволочь, сволочь! Издевается над женщиной! Ыыы... но он прекрасен.
Ну что, Мате Камараш умеет не только показывать ярость. Точнее, он может показать её по-другому. Смотря этот кусочек, я разрываюсь между эмоциями - хочется одновременно таять и растекаться лужицей и набить ему морду.

Таять - ну понятно почему. Невероятно красиво и чувственно. Набить - что ж ты делаешь, гад! Даа, тут кристально ясно видно, что товарищ дер Тод изрядный эгоист. И этого не скрывает.
Не желает он скрывать, как его задел выбор Элизабет. Но тут-то можно помолчать хотя бы! Это вот так разговаривать с женщиной, у которой только что умер ребёнок! Хотя... чего от него ожидать, морда потусторонняя...

Ты сделала выбор, и пожинаешь плоды. Если бы ты выбрала меня, тебе не пришлось бы это переживать. И я помню об этом, всё время помню, и ты будешь помнить теперь всегда...Мы встретимся, обязательно встретимся ещё не раз... пока ты не решишься...
Телепатический перевод мой, если чё) На самом деле слова другие:

Ты знаешь, что случится,
Когда мы закружимся в танце?
Я нужен тебе. Да, я нужен тебе.
Признайся, ты любишь меня больше,
Чем своего мужа.
И хотя ты делаешь вид, что он тебе дорог,
Ты гонишь его от себя в ночь.

Нашёл время трындеть о любви, блин! Никакого такта!

Тени становятся длиннее.
Будет вечер, прежде чем наступит новый день.
Тени становятся длиннее.
Этот мир гибнет, не цепляйся за него!


Но и нежность есть. Нежность прорывается сквозь обиду и ревность, или наоборот... что главенствует? Или вызов? Но это дико красиво... просто гипнотизирует. Люблю нимагу.




Да-да, это мелодия "Тени становятся длиннее". Пока ещё нежная, но с затаённой угрозой, потом она повторится ещё раз - жёстче и яростней - с Рудольфом. Это пока ещё репетиция... Элизабет ещё предстоит главный удар. И конечно, без смерти - и Смерти не обойдётся.

@темы: Элизабет, Люблю нимагу, Клипы, das Musical, дер Камараш

19:42 

Ну что сказать... удержаться не удалось))

Н-даа...
Далее - имха... собственно, я мало в этом понимаю. Буду писать то, что вижу и думаю. Весь спектакль ещё не посмотрела. Хочется растянуть.
Будет сумбурно. Может, следовало бы выждать, написать позже, когда всё будет обдумано и уложено. И начать по порядку. Но боюсь потерять то, что чувствую сейчас. Потом будет потом.


Танец на свадьбе Элизабет.
Мате Камараш - Смерть, дер Тод. Элизабет - невеста императора.
Смерть влюбился. "Я не знаю, что произошло, что пошло не так –
Но это правда, я её полюбил."
И как же видно, что это для него... чёрт знает что! Он зол на себя, на неё... на всю эту ситуацию. Он попросту не знает, что делать, и изливает свой гнев, страсть, тоску. А надо ли что-то делать? Но он не может просто пройти мимо.
Блин, он толкает её на пол... сбивает с ног - просто от злости... но это не выглядит беспомощным... Он практически лапает её - одновременно грубо и нежно. Да, он не знает, что делать. Может, в первый раз за всё своё существование. Танец? Танцует он один, без неё. А её к себе не привлекает, а дёргает... Да он просто таскает её по сцене! И финальный вопль... выпустить то, что раздирает, сжигает изнутри. Но он уверен, что его время ещё придёт. Но пока она с другим...

Я читала о Елизавете Баварской, так что знаю, что будет дальше. Точнее, знаю, то что было в жизни. А что будет здесь... это предстоит узнать.




@темы: Элизабет, Люблю нимагу, das Musical, дер Камараш

Дневник Librari

главная